完爆你们这些太阳的后裔,来自星星的你

作者:永利国际最新网址

      我知道大家都在忙着追《太阳的后裔》,我没有贬低大家的意思,因为,在我眼里看来(三级弃),与这部《信号》比简直不是一个级别上的,说垃圾说屎有些过分,但我感觉就是。《信号》是我至今自《蓝色生死恋》以来,看过的最棒的韩剧,推荐如下。
     首先,题材上,这不是一部典型意义的韩剧,没有潮流、偶像、撩妹、裸露、胸咚壁咚、富豪灰姑娘等传统韩剧符号,也没有白血病、兄妹乱伦、失忆等俗套剧情。题材是犯罪记录片,在韩剧范畴内,属于非常稀缺的题材。更稀缺的是,这还是一部硬科幻。韩国影史上,融合了穿越、平行空间等硬科幻因素而成功的影片非常罕见,罕见到几乎没有。向来,科幻是世界范围内影人不敢轻易涉足的领域,除了波兰斯基、诺兰等好莱坞巨匠大师敢执牛耳挑战过,并缔造了《星际穿越》、《彗星来的那一夜》、《第九重门》等不朽神作外,韩国人(我对这个导演不熟悉),能将科幻题材拍到这个程度,平行空间让人百看不厌,如此烧脑的情节,糅合了韩国历史上最著名真实的悬案改编后的剧本,这导演和编剧也堪称世界范围内的“大师”级别了。硬科幻的电影不少,但选择硬科幻作为一部十六集的连续剧,能做到情节不拖沓,甚至紧凑的让人无法喘息,张力和节奏的掌控无以伦比。此外,无论是80、90年代的韩国,还是2015年的韩国,都最大程度还原历史真实影像,有评论说,约整个篇幅1/2的回忆情节都是采取和现代不一样的胶片尺寸和略显昏黄的色彩,而影片里无处不自的细节刻画,真正显现了韩国影人的传统强项,细腻细致。没有突兀的慢镜头、没有刻意的煽情烘托,有的只是一段段刻画角色心理和情绪的白描,就是这么一部放弃了传统韩剧“三宝”的非典型剧集,将列入我的观影史前十名,电视剧里它可以排第一了!我预感,《信号》将会大火,豆瓣现有的9.2高分远远不够,它将在韩国影史,甚至世界影史上,得到应有的殿堂般的评价。因此,我恐怕这篇影评再不写就来不及了,将淹没在汹涌而至的类型片爱好者的评论里无声无息了,这是我两天看完这部剧的第一感受,牛逼,十分。
     其次,选角上,他没有选择时下流行的韩流演员,全凭实力。这两年,韩国年轻演员呈现集体性爆发,河正宇(韩国殿堂级男演员《恐怖直播》、《追击者》、《黄海》、《暗杀》)、元彬(2010年,凭《大叔》摘得韩国电影最高奖项青龙奖影帝,且横扫韩国当年所有其他奖项)、赵寅成等80后艺术家暂且不提。2014年,《来自星星的你》捧红了都敏俊兮金秀贤,并创造了新一轮炸鸡啤酒的迅猛韩流,其实,金秀贤早在《隐秘而伟大》就崭露头角,结尾身份亮明之后帅的不要不要的,只不过当时影迷不多。2013年之后《盗贼联盟》演了全智贤长腿美女的暗恋小师弟。2015年,年轻小将刘亚仁凭《老手》《思悼》两部影片勇夺韩国青龙影帝。今年,太阳后裔又冒出来个嘴角下撇的宋仲基,说实话长的不咋地。而李帝勋(饰演男一朴海英),恕我无知,百度前我真不知道他之前演过什么。真正的男主角赵镇雄(饰李才韩警官)我更是第一次听说。说实话,男一男二都属于颜值不高,非典型意义的韩国长腿帅哥。女主角金惠秀,素面朝天,算是这部剧的颜值担当。我看过她的《盗贼联盟》、《老千》里,真正意义上堪称“风情万种”的大波花瓶角色,在这部剧里,没有高跟鞋与卖胸卖腿、没有吻戏床戏、没有一丝一毫的低级趣味,只是一个穿着平底鞋梳着短发奔波于案件现场的普通女警官,她没有牺牲色相的“牺牲”是相当大的,需要关注的是,她70年出生,已经四十有五。而其他配角,除了坏的流汤儿的局长反派们,其他人估计都不愿意演案件中的死尸罪犯等角色,几乎没有特别挑选帅哥美女。应该说,这部戏拼颜值,当然是完败给《太阳》,但从彪演技上,这部剧毅然抛弃了颜值优势,硬桥硬马拼炉火纯青的演技,几大老戏骨自不多说,自然不突兀、感人而隐忍,令人钦佩;新人也迸发了高水平表演,如此年轻可说前途无量。剧里多个角色表演水准让你忘记其原来扮演过的任何角色,非常入戏,单纯看表演,非常高级!
     第三,情节上,这是一部宏篇巨制,在一定程度上,它颠覆了我看历史和事件的看法,真正意义从毁三观到“创三观”,体现出了韩剧小情小爱以外的时空扭转、并行的超大格局。“薛定谔的猫”理论近年来非常流行,我上边提到的《星际穿越》结尾前的超越时空的四维、五维空间,以及《彗星来的那一夜》所描述的无限多维平行空间。即,每一时刻,你及其他个体的每个选择,都成为那一时刻的节点,并分化出无数个并行空间,每个空间是实际上独立存在且不相互打扰的。这些虚拟的理论虽然事实尚未被科学验证,但我相信这理论是站得住脚的。这种多维空间的理论,为这部剧集的发展情节提供了无限延展的可能,你看完第一集,不要妄想猜测下一集情节走向,因为远远超出你想象,绝对难以预料,但每一次起承转合,又都无比自然。因为这想象不是完全漫无边际,要知道每一次推理,最终都是有韩国历史真实案件作为脚注,当你真正有兴趣,请去百度谷歌一下这些案件(剧中仅仅提出了五次标志性的重大案件,但剧本实际上,是由“京畿南部连环杀人案”等多个案件改编而成),会让你感觉真实的可怕。转圜无穷,同时又让你觉得意料之内,就是这部剧最大的魅力和魔力所在。开了头,就一气呵成追完,别想半途而废。从逻辑上,十六集整体形成了一个完美的闭环,我自愿为这神一样的剧集,献上我庸俗的膝盖。
     第四,立意上,高处不胜寒。每个重大案件推理和重演的结尾,都深深拷问人心和人性,反派人物塑造都非常用心,叩问也相当深刻。“是否每一次选择都是可以改变(未来)的?”,“过去改变了,未来就会改变”,“现在改变了,历史是否也会改写?”,不断的探索和诘问人存在的意义,与不公的社会、黑暗的人性拼死相搏的意义。一部韩剧里能呈现出这些大是大非、唯物史观以及宿命论等宏大的命题,我感觉,其他的男欢女爱和花前月下,是如此的渺小,浅薄,与卑微。
      第五,有瑕疵,但瑕不掩瑜。从剧集发展的角度看,很多人评论大结局不如人意。我也觉得是。从开篇到高潮的五个案件,表现几乎完美无瑕,环环相扣、丝丝在理。从杀手们漫山遍野的抛尸,以及警察追查下的连续作案的冷静、变态,这些情节让人不寒而栗。我印象最深刻的,是女警官被杀手套上黑塑料袋后闯出杀手家门后在昏黄的胡同里逃亡,这段让人起鸡皮疙瘩的恐惧及窒息,让人过目难忘,我甚至怀疑是否有女影迷胆大到敢于尝试这部如此写实的罪案片。但到了结尾的十五、十六集,不知导演是为了刻意营造一种大团圆的开放式结尾、还是为了强行扭转人物命运以宣扬正义必胜的正能量,把三位警官轻易的复活了,情节轻易的反转,不够合理,草率了。应该说,缺少了我们在十四集后的猛烈的期待,至于我们到底期待什么?我相信没人能说清。我们希望坏局长死的越惨越好,导演做到了。我们希望年轻的朴警官与相差十四岁的车警官展开一段浪漫的姐弟恋?导演没有满足。我们期待李警官永远的活在对讲机里,成为一段不朽的电波继续惩恶扬善,最后的失踪情节也让人失望了。此外,我们年轻的朴警官在后阶段接受内部调查时,除了便秘一样的表情没有任何的反攻能力,以及面对罪犯和杀手们没有体现出一丝警官或经过特训素质的打斗优势,也让人感觉非常不过瘾。坏人得势猖狂,很憋屈。(顺便介绍一下以恶治恶的最经典的电影是《看见恶魔》,这部片血腥到豆瓣不允许评论,但过瘾极了)。但整体来说,在一部十六集的宏篇巨制下,有了中间过程如此登峰造极的表现,再怎样精彩的结尾,观众们都不会买帐,多少会都觉得虎头蛇尾,其实,我更多感觉是这么好的剧,不舍得结尾。真的是,瑕不掩瑜。
     最后,这部剧不仅缔造了我心中新的女神金惠秀,更在于,真正意义上颠覆了我对韩剧、电视剧的看法。太精彩了,谁没看过真是人生憾事。我们知道,近年来韩国电影已呈现出至少领先中国二十年的水平,而且仍在高速发展,好莱坞都拍不出韩国影片的特有节奏和感觉,说棒子们已然逆天绝不是危言耸听。真挚希望国产电影能知耻后勇,奋起直追,多出精品,虽然我觉得基本不可能实现超越,但,怀揣梦想总是好的吧。同时,也希望大家一同提高观影水平,在同一水平线上多交流,多分享佳片体验。
                                                                                                                     3月25日 德黑兰

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  此剧可谓万众瞩目,所以抓紧看了一下,少许有些失望,不是说不好,只是还到不了绝妙的程度。如果不是全智贤,怕我都不完全会推荐。
  我看韩国电视剧到目前的感觉就是,准确说韩剧只有一种剧集(爱情剧),两种结局(喜剧与悲剧),许多种表现手法(医疗,警匪,家庭等等)。此剧则是带有科幻色彩的爱情剧集。
  而此剧有一个特点,也可以说是缺点,就是全智贤气场太强了,这点在《夺宝联盟》中也有体现。如果不是影片中有李政宰、金惠秀等大牌,真是镇不住全智贤。但显然金秀贤、朴海镇等太嫩了些。结果此剧成为的全智贤一人的演出。当然不是说演得不好,其实演得相当出色,那种充满个性的张扬的明星演绎得淋漓尽致,而面对爱情的那种微妙感觉也非常非常到位。问题就是“成也萧何,败也萧何”。除了她我们还看谁的演出呢。
  其实就以都敏俊(金秀贤 饰)来说吧!除了有特异功能,实际上是个枯燥无味的男人,就连生活了四百年,结果除了用朝鲜时代的话骂骂人以及上课时侃侃而谈,根本没有出色的地方。真难以想像千颂伊以后如何生活一辈子。我在想也许编剧也意识到了这一点,所以安排都敏俊时不时在地球消失,这样千颂伊一则患得患失都敏俊的消失,二则小别胜新婚。否则弄不好也是要分手的。
  总之这只能算一部还算精彩的韩国爱情剧。也仅此而已。

这部拍摄于2003年的电影,在我个人心目中算是韩国电影的一个高峰。初看此片带给我的感受和第一次看姜文的《鬼子来了》一样,就是在结构上导演和编剧做了功夫,体现出了良好的编剧剪辑功力,让故事呈现出朴实却多彩的精致感。

一场悬而未破的连环杀人案,一片金黄色稻田掩藏下的罪恶,一个昭示死亡的深夜电台歌曲,雨夜接二连三被残害的年轻女人,疯子、死亡、意外、无踪影的杀手、警察无力的案件追踪,犯罪、刑侦、悬疑等等标签统合在一起,不仅完成了商业片和艺术电影的高度结合,而且以一场连环凶杀案为基底嵌入80年代韩国动荡压抑的社会生活图景,被电影界公认为“韩国电影百佳榜首之作”。

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这部电影的故事其实算不上出彩,世间的杀人案并无可看性,如果带着猎奇的心理看,人们或许能在杀人案里得到一丝变态的快慰,但这部电影其实并不是讲杀人案,如果只讲杀人,那电影就进入末流了。这片子在我看来本质上讲抉择,讲人性、讲规则、讲社会进步。

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一个变态杀人案,导演却能用极佳的处理方式讲这个平凡简单的故事讲到不落俗套,又让整部影片非常接地气,而且写实中又带有虚幻(虚幻是让人类感觉美好的一种处理方式)这是非常难得的,拍杀人题材的影视,难免要猎奇,故弄玄虚,但这片子看完之后记住的并不是杀人,而是主角们在这样一场事件中如何抉择。影片人物表演扎实,从主到配都有出彩之处,这就为电影增色不少。

《杀人回忆》这部电影拍摄于2003年,故事取材于发生于1986年韩国京畿道华城郡连环杀人案真实案件,然后在此部电影公映的3年后—2006年4月2日,最后一起案件的公诉期失效,凶手仍未归案潜藏人间。

《杀人回忆》这部影片故事时间跨度比较大,从1980年代开始到2000年代,但空间跨度不大,就是集中在某个小镇上,具有韩国特色的小镇。小镇的基本构架是:民居、矿山、水稻田。工业与农业在这里并存,这也就为故事里主人公们的行为找到了一个无可挑剔的落脚点,他们的全部行为方式都因为这种并存而存在。

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韩国发展起来并没有多少年。其国家经历了巨大的变革,从殖民时代到军人专制时代,再到开放的民主时代。他们有过内战有过传统与现代的冲突。这种复杂的多变的时代印痕体现在每一个具体的人物上面。这种复杂性也就造就了这样一个故事。

这部电影并不具有常规犯罪刑侦电影的叙事逻辑,在影片最后为观众呈现大快人心的结局,杀手是隐藏的无形的,警察在与杀手的较量之中始终处于被动和下风,导演把电影的重点放在环环相扣的破案过程中以及表现“追求真相的苦难”和“时代下的人”面对“罪恶”的无力和悲哀,发人深省。

故事的开始,从一片金黄的稻田开始,色泽漂亮,摄影师的视角也非常好,画面温馨但是接下来的事情就不是那样了,水稻田里发现女尸,且被虐杀。这种强烈的对比,正是时代冲突的展现。小镇警官朴没有什么文化更没有什么探案技巧,一切全凭猜测,他定义为直觉,其实他最拿手的是刑讯逼供,这几乎是在任何一个非法治国家都会发生的事情。

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他解决毫无办法,只好搞人海战术,调查了小镇上几乎全部可能的男性。建立了档案,可是毫无头绪。接下来发现的第二起奸杀案让整个案件更棘手。从警官大学毕业的徐,自愿从汉城来到这个小镇协助调查。关于徐的出场,导演和编剧是刻意设置的,展现的是徐的不胜武力,他代表着新时期的警察风格,善于用头脑。这就造成了人物的冲突,传统和现代的冲突,故事才更有看点。

而在令人深思沉痛的主题之下,影片的叙事结构和剧情节奏设置也达到了很多犯罪电影无法企及的高度,两个警察两种刑侦手段和价值观,朴警官是一位小城的本地警察,宣称自己依靠“直觉”办案,业务熟练表现为伪造证据和暴力刑讯逼供,并且会相信巫婆判案;而汉城来的苏警官则是依靠“逻辑推理办案”,客观、正义且专业,两个警官彼此碰撞矛盾重重却又相互补充破解案件。

朴警官经过恋人的提示,觉得傻子光昊是凶手,并利用行凶逼供等手段,骗取光昊的口供,甚至伪造证据。这一切都被徐警官看在眼里。后来事情发展大大出他意料,媒体的曝光,让光昊重获新生,警局更换局长,而此时朴警官与徐警官的冲突也到了一定程度,甚至爆发肢体冲突,而这与预示的是当时韩国社会现状,代表先进的学生群体与军警之间的冲突,“光州事件”的爆发,导演在作品中也有提及。

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徐警官经过推理,认为还有第三具尸体并找到了她,这一情节的安排,让朴警官头一次意识到头脑的重要性。在接下来的场景里,他开始转变,也试着用头脑去断案,当然笑料百出,不过他的推断并不错。在抓获一名嫌疑人之后,他依然想屈打成招,结果给警局造成了更严重的损失。

澳门永利官网,回到叙事主线,从第一个嫌疑人一疯子即目击者埋下伏笔,到第二个嫌疑人在命案现场自慰的变态工人引出为死亡的受害者,再到雨夜死亡序曲的点歌人,而当所有的证据都指向最终的嫌疑人时,却不料结果直转急下, 案件再回到原点。在这一场无法阻止的杀戮中,无法改变的命运和现实的无力感贯穿始终,原本冷静客观的苏警官被逼到失控和暴躁,而宣称靠“直觉”就能辨别罪犯的朴警官变得踏实沉着,现实就如同那漆黑的摸不到边的火车隧道,触不到真相却使人压抑且悲哀。

而经过分析他们最终锁定了真正的犯罪嫌疑人,可是却没有任何证据。唯一留下的精斑竟然也不是犯罪嫌疑人的。而嫌疑人在保释期内甚至再次犯案,杀死了一名女中学生。这一举动激怒了徐警官,他由原来的理智派转为情感派,想要杀死这名犯罪嫌疑人,结果却遭到朴警官的阻拦,此时,两个人物正式转变角色,传统与现代开始融合。法制开始成为全部人的要求,这一转变象征着韩国社会的转变,是时代的印记。

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最后因为证据不足,犯罪嫌疑人只能被释放。故事结束于2003年,朴警官已经辞职多年,并有了自己幸福的家庭。在一次路过小镇时,他回到了第一次案发时的稻田,引起了他诸多回忆。与开头一样,同样设定了一名小学生与警官对话(开头设置的是一名呆傻的小男孩),小女孩的话引起了朴的注意,他似乎隐约感觉犯人将露出水面,这个雪藏多年的案件将被重新挖出,结果小女孩只是说:那个人就是一个普通人,看上去就是个普通人。没有任何有价值的线索。

影片的结尾多年后由宋康昊所饰演的朴警官已转业成为一个养家糊口的商人,路过当年的案发地,稻田蓝天阳光一切美好无暇,朴警官蹲下身重新审视当年的案发地点时遇到了一位经过的小姑娘,这位小姑娘遇到了多年之后重返现场的罪犯,朴警官问:“他长什么样子”,小女孩回答“普普通通的脸啊”,朴警官最后似乎有所领悟又似乎茫然的表情再到最后直视屏幕,给予了观众极大的冲击力,这个特写镜头被韩国影评家金应镇称作“概括这个时代的标签”。

影片到此结束,镜头升起,黄色的水稻田在风的吹动下层层远去。

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整部片子除了呼应时代之外,在人物设置也有清晰交代,故事前后呼应,甚至是每一个道具都给做了安排。可以说全片流畅,没有一处废弃镜头,甚至每一个人物所说的话,都通过镜头前后呼应起来。这是一部非常成熟的通俗影视作品。个人感觉导演奉俊昊完全可以凭借此片晋升为亚洲一流导演之列,因为他找到了通俗电影的窍门。

电影名为《杀人回忆》,“杀人回忆”这是一个缺乏主语的短语,仿佛这场回忆的展现是来源于“杀手”,而导演也曾在后来的采访中表示,为什么安排宋康昊在电影的末尾直视镜头,导演说如果凶手还在世肯定会看这场电影,宋康昊是以警官的身份代表所有受害者透过时空与凶手直视,这是最沉重的控诉!


……

(过去的观后感,留记,将来再看,对比体会)

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