不一样的诺兰永利国际最新网址:,口碑与票房

作者:永利国际最新网址

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诺兰出品,必属精品

千呼万唤始出来,诺兰的史诗新作《敦刻尔克》终于上映了!

只要诺兰拍电影,一定会成为年度期待。

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遗憾的是,“终于上映”指的是北美和香港,内地要继续苦等到9月1日。

  对于敦刻尔克,我最好奇的是,告别了叙事结构的精巧和纷繁线索的铺陈,诺兰这次呈现给我们的,会是怎样一部电影。在上一部电影《星际穿越》中对情感处理的薄弱,让我十分担心诺兰在简化叙事技巧后,还能否游刃有余的掌控整部电影。

在聊电影之前我不得不先吐槽一下万达CBD店的IMAX影厅。厅小银幕更小,我绝不相信这是标准的IMAX银幕尺寸,不服咱拿尺量量。另外座椅极不舒服,座垫凹陷、头枕凸出,本想正襟危坐膜拜本片,座椅却把我塑成了一只小龙虾,窝着身子低着脑袋,我只能抬眼盯着这块假IMAX银幕。为了舒服点儿,我来回调整坐姿,最后终于找到窍门:歪着身子往前微探,再以一个标准的45度角斜视银幕,总算舒坦了。再看四周,哇塞,你们都找到窍门儿啦?最后再说说此厅的音响。本以为IMAX厅的音响应该不会差到哪里去,但万达CBD店向我证明,没有最差只有更差。它试图用震耳欲聋的音量掩盖所有的缺陷,似乎是在以砸夯般的气势向我们宣告:你少跟我这儿扯什么音质、细节、层次、定位,我用大音量弄死你! 好了,言归正传。读过我短文的朋友都知道,我写东西不正经,但是今天我一定端正态度,以表我对影片及历史的尊敬。 首先必须承认,《敦刻尔克》的确是一部优秀的电影。诺兰以极其讲究的画面构图,通过不同时间维度的三线叙事结构,超脱传统的音乐氛围营造,向我们展示了一部不一样的战争影片。然而,恰恰是以上三点并没有发挥到极致,所以很遗憾《敦刻尔克》只能是一部优秀的电影,而称不上伟大。 一、三线叙事

从诺兰的处女作《追随》诞生开始,他的作品就一直被冠以“烧脑”、“悬疑”、“循环”等标签,极其擅长非线性叙事。无论是《记忆碎片》还是《盗梦空间》,在全球都备受好评,而他执导的《蝙蝠侠》三部曲,使得超级英雄电影迈入了一个新的时代。诺兰也因此被称为“诺神”。

作为诺兰的第十部作品,《敦刻尔克》没有辜负影迷的期待,

  之后看来,还是十分可喜的,诺兰终于拿出了不同于《盗梦空间》《星际穿越》的东西,在这条路上的探索,难能可贵。

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诺兰再度“封神”。

  虽然做减法,但是诺兰依旧采用了多段叙事的手法,即陆地一周,海上一天,空中一小时。时间上的密度失衡,用空间上的封闭去统一。观众依旧可以轻松的理解,不必像以前观看诺兰电影时那般紧张的去抓住每一个细节,烧脑的解谜。

三线叙事

这次执导《敦刻尔克》,由于这是一部历史电影,本以为诺兰再玩不出什么花样了,没想到还是让人意外了一次。《敦刻尔克》在结构方面,依然采用诺兰极其擅长的非线性叙事,海陆空三线平行叙事。这使人不禁联想到一部古老的电影——《党同伐异》。就叙事方式来说,两者极其相似,由此可见,诺兰的功课做得很足。

今天给大家推荐的就是这部——

  从一开始的静谧街道到突如其来的枪声,电影极快的将观众带入了战争的氛围中(IMAX影院的音效和视效也功不可没)。背景的秒表踢嗒声响起,时间与空间的双重压缩,敦刻尔克的困局在电影的一开始就展现在了观众面前。此时诺兰还特意选用了一个带有禁锢意味的镜头,在画面的两侧对称摄入了两根柱子,将海滩分割成了三块,毫无疑问,敦刻尔克就是那个被束缚在中间的区域。

《敦刻尔克》以不同时间维度的海陆空三个叙事空间交叉行进。海滩士兵撤离的过程长达一周;海上民用船前去敦刻尔克营救撤离士兵的过程为一天;空中喷火战机保护撤离士兵的过程为一个小时。 当我在影片开端获取了“一周、一天、一小时”的概念时,我真的很兴奋。它立刻让我产生了强烈的期待。以我对诺兰的了解,他一定会以海滩——海上——空中的循环结构形成一个驱动力十足的车轮,一路向故事高潮奔去。加上他胸有成竹地埋好的几处让我们称奇的交叉叙事点,让三条故事线拧成坚固的车辙。随着影片情绪层层提升,三线交替频率逐步提高,时间差逐步压缩,张力逐步增大,最后三点交汇,到达高潮,形成嗨点! 是的!诺兰一定会将三线叙事发挥到极致,塑造《敦刻尔克》的牛X! 然而,实非此。 《敦刻尔克》的车轮走得并不顺畅,时不时还会磕我几下。比如海上民用船营救第一位落水士兵的那场戏。剪辑得很啰嗦,而且在这么短的时间内出现了两次红衣小伙儿扔绳子的画面,动作、角度、景别一模一样。当时我还以为卡碟了!(虽然在万达的假IMAX厅出现卡碟我也不表示意外)。我不排斥同镜头重复使用,但如此短的时间内还是尽量别用为好吧?除了磕磕绊绊以外,这三个叙事空间的切换也几乎看不出任何亮点,更谈不上巧妙,三者相互的情绪推动更是无力。这不仅让我感觉此车轮随时会散架,而且还是老牛拉车。最后的三点交汇草率至极,虎头蛇尾,一直在大力宣传的三线叙事却没有给观众一个具有说服力的总结,这个卖点算不算注水? 总之,既然你打乱时间维度,玩儿多线叙事,那你为什么不在时间和多线上下足功夫,让我们观众真正感受到不同时间维度、多线叙事所能达到的观影快感,让我们看到最后禁不住喊一声:“我靠,牛X!”达到这样的效果,你的概念玩儿得才有意义,不是我吹毛求疵,毕竟你诺兰是大师。另外,你不是宣称《敦刻尔克》是一部悬疑片吗?不同时间维度的三线叙事结构是多好的发挥悬疑性的元素啊,你怎么不好好用呢?《敦刻尔克》的三线叙事结构不仅没有添彩而且还隐藏着把观众搞糊涂的危险,有点弄巧成拙。好好的一个概念被白白浪费掉了,遗憾…… 既然讲到了三线叙事,顺便说说《敦刻尔克》的这三条故事线: 海滩、海上、空中。 这三条故事线中讲得最完整,最精彩的要数空中这条线。人物相对饱满,悬疑性吊得很足,故事也相对顺畅。

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《敦刻尔克》

  环境的铺设之后,应该是故事的展开,但诺兰在敦刻尔克中弱化了电影的故事性,转而用人的动作与反应去呈现撤退的整个过程。电影几乎舍弃了所有中景镜头,全部用远景,特写,或是浸入式的特殊视角镜头,去繁就简的专注于刻画撤退中众人的表现。“活下来就是胜利”这种单纯的求生欲望,被两极化的注入了环境和人物动作当中。海陆空三路所有人的努力,都是为了尽可能多的解救出联军的士兵,并没有涉及太多对人性或是战争的讨论,这种将主题“表面化”的处理,是十分“反诺兰”的,也是十分需要勇气的。

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三条主线分别为:陆地上的汤米和亚历克斯逃离海滩,在轰炸中幸存;大海上民用船主与他的儿子乔治搭救士兵;天空中汤姆哈迪饰演的皇家飞行员和柯林斯与德国战机作战的故事。

Dunkirk

  诺兰此役还舍弃了大多文本,选择让次文本充当电影的主体。但在这其中汉斯季默的配乐又占据了太多比例,以至于电影行至中段,音效的轰炸和救援镜头的重复堆叠让电影略显乏力,缺乏新意的场面调度其实并没有完美的完成用镜头语言对文本的替代。但是去文本化的处理依旧是值得鼓励的。并且影片在最后三线合一时的高频率剪辑依旧发挥了诺兰高超的叙事能力。

哈迪

这样的三线叙事,使得电影可以从不同的个人角度来构建和呈现这起历史事件。

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  值得一说的是诺兰这次十分聪明的避开了自己的薄弱环节,即对个体的深度挖掘。就我看来,他所刻画的许多角色都是带有象征意味的广度探索(可以说是一类人,而不是一个人)。敦刻尔克也是如此,虽然一开始电影聚焦于每个角色的个体动作,士兵,船长,飞行员。但是随着电影的进行,个体的生存逐渐转变为群体的生存,不管是英国士兵与法国士兵的和解,还是彼得在营救过程中的成长,都象征这某种代表性的历史群像刻画,战争可能由个体发生,但是胜利必当以群体胜利。

从一开始,通过哈迪飞机的油表损坏,瞬间就确立了这条线的主悬念。他的油表是真坏了还是油箱出问题了?他还能飞多久?会不会在歼敌的关键时刻没油?等等悬念一直伴随着每一次他的出现,我不由得替他捏把汗。最后,当他在无油的情况下击落最后一架德军战机之后,哈迪完成了他的使命,观众一直吊着的心也总算踏实下来。按常理,哈迪这个人物可以在此画上句号了,但如果是这样,哈迪只能算是一个优秀的军人,而诺兰要让他伟大。因此,哈迪没有在英军控制下的海滩或海面迫降,而是选择默默离开,远离他们的视线。因为他是士兵们的希望,他要让士兵们留住希望。所以他远离了士兵,最终降落在德军的控制范围,牺牲了自己,保住了整个撤离部队的士气。人物饱满、故事完整,主题深刻。 而另外两条线就略显单薄,故事情节也多有刻意牵强之处。海滩和海上这两条线首先没有设置一个能驱动剧情的主悬念,所以很拖沓,很松散,看着很着急。为了弥补,诺兰只能不断地制造外部因素来丰富故事,也就是他所宣称的悬疑性,对“无知”的恐惧,就像《异形I》一样。这样的悬疑就像一堆等着串成羊肉串的肉块儿,不成型,没有魂。 二、画面

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要说此片有多火,去国外各大影评网站上看看就知道了

   当最后背景计时声效停止的一刻,撤退仿佛还在继续,你甚至不敢相信你已经逃离了那个梦魇般的海滩。不得不说这次诺兰在技术方面做的确实很好,IMAX摄影机的拍摄加上汉斯季默的配乐都让人无法脱离银幕的巨大吸引力而完成了一次彻头彻尾的浸入式观影。

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而关于敦刻尔克大撤退这段历史事件本身,我想无需再多言,影片上映时各种铺天盖地的文章已经科普过了,这里我还是继续说电影。

烂番茄新鲜度解禁:97%!

犹记电影中汤米与吉布森抬着担架走过被炸穿堤坝上临时铺设的木板后全体的欢呼。

画面构图

为了尽可能的表现出真实感,本片长达3/4的画面全部采用IMAX摄影机拍摄。不仅如此,诺兰还把摄影机放到战斗机里,使观众有一种身临其境的感觉。所以如果你去的影院设备足够好,你首先体验到的是晕眩。因为太真实了。

综合评分:9分!35个评论,34个给出了新鲜番茄

在敦刻尔克,每一次向生存的努力,都值得尊敬。

我们能看出诺兰几乎为每一个镜头都进行了精心的设计,所以画面非常精致,构图非常完美。但是诺兰为了这份精致和完美却牺牲掉了重要的一点:真实性。或者从另外一个角度说,诺兰还是没有把精致和完美做到极致,因为你完全可以将真实性融入你的美学体系。举一个例子: 海滩的第一场空袭。当汤米卧倒抱头之后,出现了本片非常著名的画面:摄影机以低角度拍摄汤米卧倒在地抱头。画面左右平分,左边是汤米抱头的近景,右边则通过由近至远的几层士兵形成了一个景深构图。

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汤老师又一次蒙着脸完成了他的表演哈哈哈哈哈哈。

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除了画面真实以外 ,影片另外一个给人深刻的印象就是声音。无论是战斗机的轰鸣声也好,还是炮弹在地面的爆炸声也好,音量都特别巨大。

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景深构图

真实的IMAX画面加上真实的音效,这看的已经不是电影了,而是一次身临其境的敦刻尔克大撤退的体验。

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© 本文版权归作者  W  所有,任何形式转载请联系作者。

诺兰让我们看清这个著名画面之后,炸弹开炸,最远一层士兵被炸飞,接着由远而近,一层一层,直到炸弹停在汤米的前景处。看第一遍,我真的很喜欢这个镜头,构图完美、景深设计精巧、形式与内容结合得非常到位。于是二刷的时候我死盯银幕好偷学几招。可这一死盯,完了,把毛病盯出来了。首先,这几层士兵的站位非常刻意,这明显就是导演为了构建景深效果而刻意摆位,并且他们的站位恰恰就在由远至近的这几个炸点上面,因此才呈现出了一层一层被炸飞的画面。其实这都未尝不可,要命的是炸弹一开炸,这几层士兵没有一个人跑,也没有一个人趴下,他们保持着规整的队形,整齐划一地盯着由远而来的炸点,在导演的要求下沿着统一的前后方向无所事事地移动、等待,等待炸点到达自己这一层好配合做出被炸飞的动作。我承认,电影是一门艺术,需要形式表达,但你不能一昧地追求形式而完全忽略内容。其实诺兰完全有能力设计出更高明的士兵走位及反应,让这个画面看上去更真实,更经得起推敲。虽然只看过一遍电影的观众可能不会留意这个瑕疵,但诺兰你别忘了,在很多影迷心中你是神,你的每一部影片都会被翻来覆去地膜拜! 和三线叙事一样,诺兰你并不是没有能力做到登峰造极,只是你没舍得把自己逼到绝境。 三、音乐

诺兰在拍摄前花费大量时间研究了史料,他发现当时敦刻尔克撤退的英国士兵都非常年轻、且缺乏经验,为了真实还原历史,诺兰决定让年轻演员扮演士兵。

而一向很挑剔,综合评分很少给到90分+的Metacrtic

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给《敦刻尔克》的综合评分高达:96分

汉斯·季默

如此一部敬业、高还原度历史、技术含量高的电影,为什么说是诺兰最差的电影呢?因为他之前的作品太过惊艳了。《蝙蝠侠之黑暗骑士》让人记住了希斯莱杰的名字,《星际穿越》中那美丽的黑洞至今让人印象深刻,《盗梦空间》结尾的陀螺至今还分为两派热议中。他的作品部部都被称为神作,平均评分不低于8.0,可惜的是,诺兰至今未拿过奥斯卡。

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割裂!割裂!割裂! 《敦刻尔克》的音乐给我最大的印象就是这个词:割裂! 在万代CBD店的IMAX厅我一直有一种错觉,我感觉我看的是假《敦刻尔克》,或者说是从某个后期公司流出来的未完成版,就像前段时间网上流传的《悟空传》一样。此版的音乐还没来得及加入,所以就用老汉(汉斯·季默)的《星际穿越》临时代替了。我当时就在想:好你个万达,IMAX厅是假的我就忍了,你还给我放个假片子!你是在什么网站下载的? 开玩笑开玩笑,我发誓万达是放的真电影!造假的不是万达,是老汉本人。 从电影院出来之后,我把《星际穿越》的原声配乐翻出来听了一遍,完全证实了我在电影院的错觉!老汉这次《敦刻尔克》的配乐完全就是翻版的《星际穿越》。我怀疑是不是老汉当年创作《星际穿越》的配乐时剩下了好些素材,这次老诺一催活儿,老汉一着急,干脆直接拿来冒充《敦刻尔克》了?算了,毕竟都是自己创作的,抄就抄吧,我也管不着。还是来说说音乐本身吧。 先讲老汉割裂的风格。老汉不仅完全没有抓住《敦刻尔克》的魂,就连影片的基调都没把握住。《敦刻尔克》有它特定的年代、特定的故事情境、特定的主题以及特定的气质。你可以打破传统套路,你可以让它变得现代变得酷,但你起码要让音乐听起来像《敦刻尔克》吧?你不能让我们感觉是在看科幻片吧? 我并不是一昧地诋毁老汉。老汉作为独立署名给诺兰电影创作的几部电影配乐中,《盗梦空间》就非常好。风格、气质定位准确,对故事基调的诠释和对主题的外化都相当到位,对梦境的气氛营造也堪称上乘。总之,《盗梦空间》的音乐和影片浑然一体。到了《星际穿越》,老汉的水准便迈下了很大一个台阶,一个质的台阶,它仅仅是合格地完成了对星际空间的营造。而到了《敦刻尔克》,老汉一头跌下台阶,彻底崩塌!可怜得让我们观众无话可说,只能拿所谓的“谢泼德音调”自我安慰。 老汉为诺兰创作的这几部电影均使用了谢泼德音调。《盗梦空间》运用得很克制、很高明,尺度把握得非常得体。通过谢泼德让音乐与《盗梦空间》的主题勾连起来,抓住了《盗梦空间》的魂。《星际穿越》,老汉便开始沾沾自喜,滥用谢泼德初显端倪。而《敦刻尔克》彻底摧毁了谢泼德音调应有的正面形象,它被老汉滥用成了一群绿头苍蝇。举个例子: 海滩,汤米和哈里抬着一名伤员跑向救援船的那一场戏。

但从另外一方面来说,《敦刻尔克》却又是诺兰最棒的作品。

IMDB评分 有3300位影迷 给出了高达9.6分的评分!

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海滩抬伤员

这是他第一次执导二战题材的电影,影片全篇没有歌颂英雄主义,没有慷慨激昂的作战,只有惊恐的士兵、混乱的海滩、轰鸣的战斗机。诺兰以这种方式表达战争的惨烈与恐怖,这使人总能想起那句话:你热爱战争的唯一原因是你没参加过战争。而非线性叙事的战争片可以说是诺兰首创了。作为一名合格的诺兰脑残粉我认为,也只有诺兰能拍出这样的战争片了。

该片首周末在北美斩获5050万美元票房,成功登上票房榜榜首。

本身,此刻的剧情还未达到那种如果登不上船汤米和哈里就必死无疑的张力,所以观众的心不会被吊到嗓子眼儿,撑死了吊在胸部。也不知是诺兰的命令还是老汉自作聪明地对诺兰表态: “老诺你别担心,我保证让观众的心离开胸部直奔嗓子眼儿!” 于是,老汉拿出了他乐此不疲的谢泼德音调。镜头一切换到两人抬伤员奔跑,老汉便立马拉响密集单调的音符。看着汤米和哈里小碎步的画面,我瞬间想起了我国抗日神剧里深夜偷袭行军的场景,本来吊在胸部的心立马回归原位。好好的一部大片被你搞出了抗日神剧的质感,老汉呐,你是吸入沼气了吗?还是雇了一位我国的作曲老师给你当抢手了?正经点说,此处的音乐不仅与画面顺拐,而且完全扼杀了情节的悬疑性,它真的像一群绿头苍蝇死缠着我,在我耳边嗡叫、嗡叫,不甚其烦!高明的悬疑音乐要抓住观众的心理,将观众的情绪死死扣在情节推动上,而不是弄些不和谐音程快速循环。虽然这场戏的剪辑存在问题,导致节奏慌乱叙事磕绊,降低了紧张感,但你老汉的音乐也休想逃脱干系! 另外我还要吐槽一下本片最明显的一段音乐主题,也是唯一能听出点韵律的音乐段落。当那位海军将领看到远方海面出现大批前来救援的民用船,老汉再次发力,音乐气势极其雄伟。可惜这段音乐不论是音型、旋律走向、音色还是配器都与《星际穿越》、《盗梦空间》中的某段主题太过相似。老汉你让我说你啥好?当年你把《角斗士》的某段主题直接拿到《加勒比海盗》用,现在又这么干,这样好吗? 归纳一下,1.《敦刻尔克》的音乐与本片割裂感太强,不属于敦刻尔克。2.太像《星际穿越》,可两部电影可是隔着十万八千里啊! 老汉,这些年你啤酒肚越来越大,肚子里的货却越来越少。你还是那位当年让我听着音乐流泪的作曲家吗?且行且珍惜吧……

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这也超过了2014年诺兰导演的《星际穿越》(4751万美元)的首周末成绩。

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本届奥斯卡,《敦刻尔克》获最佳影片、最佳导演在内的8项提名,不出意外的话,保底应该会拿一个最佳原创音乐,毕竟是汉斯季默大师配的乐。最佳导演和最佳影片应该会有一个,奥斯卡是时候给诺兰一座小金人了。

在全球市场上,该片首周末收获1.05亿美元,稳稳拿到全球票房冠军宝座。

老汉

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总结来说:口碑和票房双双炸裂!

好了,批了《敦刻尔克》这么久,到最后,我还是要佩服《敦刻尔克》,由衷地佩服。作为一个英国导演,诺兰让本民族经历的二战历史呈现在了全世界人民面前。如今,全世界的人都知道了敦刻尔克,人人都在谈敦刻尔克,人人都在给敦刻尔克点赞,人人都在复制别人的评论然后粘贴到自己的朋友圈装13。仅仅这一点,它就能轻松干掉我对它的所有不满。这是《敦刻尔克》最大的胜利,这是诺兰最大的胜利。我在想,咱们中国也是二战极其重要的经历国,咱们什么时候能拍出一部本民族的《敦刻尔克》?让全世界知道,让全世界谈论,让全世界点赞,让全世界复制粘贴装13? 真心期待……

说起克里斯托弗·诺兰,大众耳熟人详的有这几部作品

© 本文版权归作者  独角兽  所有,任何形式转载请联系作者。

——《盗梦空间》《星际穿越》《记忆碎片》还有《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》

可以说,高分、精品、大神是他的代名词

所以大伙对于他此次拍摄的《敦刻尔克》也是期待满满

而在北美上映后,也是不负众望

果然,他的名字就是质量的保障。

敦刻尔克,是法国东北部靠近比利时边境的港口城市,

以二战中1940年发生在这里的英法联军“敦刻尔克大撤退”而闻名。

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“敦刻尔克大撤退”事件曾在1958、1964、2004年多次被搬上大银幕,

2007年的《赎罪》也有一段长达4分52秒的长镜头,反映敦刻尔克撤退的场景。

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早在媒体报道诺兰要拍摄《敦刻尔克》时,

还引发了影迷的一种猜测——这是假的电影名称。

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为什么呢?

因为诺兰一向很注重保密工作,从剧本到拍摄现场都严防死守。

为了防止泄露,诺兰还曾想出一套给电影起假名的方法,而且还用上了他4个孩子的名字,比如:

《黑暗骑士》:罗伊的初吻

《盗梦空间》:奥利弗之箭

《黑暗骑士崛起》:马努斯·雷克斯

《星际穿越》:佛罗拉的信

当然后面的报道也证实了,诺兰的确拍了一部永利国际最新网址,不怕剧透的电影(结局就是:英法联军败退回英伦三岛了)。

虽然没有用假名,但诺兰防泄密的工作一点没松懈,

在《敦刻尔克》600人的团队中,只有20个左右的人能够阅读到剧本,

还有一位工作人员因为拍了一张军装照而险些被开除。

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那这片到底是有多魔力,让人欲罢不能?

简单来说,

这是诺兰导演至今为止时长,除处女作之外最短的《敦刻尔克》

所以注定了它从头到尾每一秒,都是不容错过的惊心动魄

几乎无对白 完全展现视觉张力

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海陆空三线不同时间节点交织

独特的诺兰叙事风格

也在影片中体现的淋漓尽致

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电影的故事分为三部分

首先在陆地上

我们跟随英国士兵汤米(怀特海德饰)和亚历克斯(斯泰尔斯饰)的视角,

他们试图逃离海滩,并在轰炸中幸存下来。

第二个故事在海上展开

道森(里朗斯饰)和他的儿子以及他儿子的朋友乔治(基奥汉饰)离开英国,想要尽自己的力量在敦刻尔克拯救一些士兵,

旅途中,他们营救了一名英国飞行员(墨菲饰)。

第三个故事发生在天空,

围绕着皇家空军战斗机飞行员柯林斯(劳登饰)和法瑞尔(哈迪饰)展开,

他们试图击落正在轰炸敦刻尔克海滩的德国飞机。

此外,诺兰坚持纯实拍,并利用IMAX摄像机的优势,

将战场的波澜壮阔和私密的情感细节一一呈现

数以千计的群众演员、枪林弹雨的夺命激战、命悬一线的士兵们仓皇失措…

这种震撼的镜头感真是无与伦比啊...

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前景遮挡造成无路可逃的逼仄感

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沙丁鱼一样挤在画面中心躲避空袭的士兵

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绵延的海岸线与士兵重合形成浩荡感

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飞机坠海

电影里的每一个场景都能观众全身心感受到紧张刺激的氛围,

带来身临其境的效果...

真的很刺激!!

话说回来,目前本片虽然只在北美首映

不过在大部分影迷心中,《敦刻尔克》已经稳稳的排进年度口碑榜了。

毕竟导演诺兰每次都不会让大家失望,烧脑悬疑从不停歇。

我们来看看一组数据

诺兰执导电影的口碑排名:

有影评人看过此片后,只说了一句话:

“这就是我诺的最佳影片!”

更有人说这是《盗梦空间》和《最长的一日》的合体升级版,

好了,最烧脑战争片无误了。

最后一点要提醒各位的,本片目前只有生肉,适合大家尝鲜的

后期有新资源了我会再更新下哈

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